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像森田芳光年谱那样的东西
1950
1953
1956
1月25日出生于东京涩谷的圆山町
因父母经营料亭（日本传统的高级餐馆），
森田从小就对身边的艺妓们习以为常。
尽管还是个孩子，他就已经在与客人的接触中知晓了人的表里不一。
此外，爱看戏的祖母也常带他去看歌舞伎和新国剧。
这位祖母同时也爱赌博，会带他去涩谷并木桥的场外马券行赌马。
日后他会成为“赛马忠实爱好者”，也是很自然的结果吧……
后来森田曾说过：“虽然并非他们有意让我成为电影导演，
但我家的环境或许是对我产生过很大的影响。”
每天和保姆一起去附近的神泉站看电车。
入读涩谷区立大向小学校（该校于1997年被统筹合并，
原址现为东急百货店总店的Theatre Cocoon剧场）。
1957
1960
加入东宝艺能学校。
作为儿童演员出演了电视剧《长屋的诸君！》
（搞笑组合“脱线三人组”主演的喜剧）。
看黑泽明的《椿三十郎》后大受震撼，第一次记住电影导演的名字。
入读涩谷区立松涛中学校。
入读日本大学附属樱丘高校。
加入新闻部，负责电影评论。为《日瓦戈医生》之壮阔而感动，
真正认识到了电影的魅力。与此同时，也迷上了爵士乐。
入读日本大学艺术学部广播系，但因当时的大学斗争运动，
他的大学也被封锁，上不了课。也用不了广播相关的设备。
开始拍摄8毫米电影，举办独立电影放映会。
《映画》《天气预报》《透视术》等作品获得好评。
进入大宅壮一的东京大众传播塾学习。
1962
1963
1966
1968
1972
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1972
1978
1976
1978
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1981
未求职就从大学毕了业。进入久保田宣传研究所学习。
同时一边在东京饭田桥的影院“Ginrei Hall”
打工，一边继续拍摄8毫米电影。
《水蒸汽急行（1976）》等历经半世纪仍充满新鲜活力的作品就是在此期间诞生的。
与公私皆是其一生伴侣的三泽和子结婚。
发表可称为其8毫米电影集大成之作的《生活在茅崎》。
这部作品以作为冲浪圣地而日益闻名的茅崎为背景，描绘了生活在当地的年轻人们的日常生活。它不但在独立电影界
引起很大的反响，更得到来自各方面的关注，成为森田的创作从8毫米飞跃至35毫米的一大契机。
对于这部作品，森田说道：“没有人死掉的青春电影不也挺好的吗？
我觉得青春是更理所当然、更平凡的东西。”
与三泽和子一同创立“N.E.W.S. CORPORATION”公司。
9 月 12 日，《像那样的东西》公映。 这部作品由导演亲自撰写剧本、策划项目、筹集制作资金、
开设正经的事务所(以免在与演员商谈条件时被钻空子)， 而只有发行交给专业公司来做。
作为一个新人导演， 如此开启职业生涯是几乎史无前例的。 日后森田说道:“我考虑了一开始要拍啥好，最后决定拍风
俗业和落语。 因为我比任何人都更了解这两样东西。” 他还说道:“我不用刻板老套的既有模式来呈现人与人的关系，
而是追求像某种东西的感觉。我觉得反而在那里才有真实。”
这部彻底打破常规的作品反响非常好，单馆公映仍票房大卖， 还获得了横滨电影节的最佳影片和最佳新人导演奖。
40 年后的今天，这部作品仍被赞誉为 “从未有过森田出道时的那种震撼”。
影片的宣传口号“人是多么有意思啊” 正是森田电影贯彻始终的底色。
1982
尽管处女作一鸣惊人，备受关注，
但森田却迟迟接不到下一份工作。
直到次年的 2 月，新的活终于来了。
这部作品《涩柿队:男孩与女孩》(7 月 21 日公映) 由当时人气第
一的偶像团体“涩柿队”主演， 他专注于“为来看偶像的粉丝们好
好拍一部作品”， 在外景地只用 12 天就完成了拍摄。
几乎与此同时，他也接到了日活罗曼情色片
《传说中的脱衣舞娘》， 以及《家族游戏》的活也来了。
结果他大展拳脚，在 1 个月内 同时写完了 3 个剧本。
10 月 1 日，《传说中的脱衣舞娘》公映。
虽然票房成绩一般，但受到制片公司(日活)高层领导的极力
赞赏。 次年 1 月，他又拍了《红粉理发:厚爱深爱》。
1983
1 月 21 日，《红粉理发:厚爱深爱》公映。
森田回顾道:“罗曼情色片让我可以放手大胆去拍，对年轻导演来说，
真是一个宝贵的积累经验的好地方。”
两天后，《家族游戏》开机。拍了 18 天。
日后森田说道:“我认为通过拍摄前三部作品，我成功地克服了
从未做过助理导演的不成熟。如果是在《像那样的东西》之后 马上拍这部作品的话，我不会拍得这么好。”
6 月 4 日，《家族游戏》公映。
这部作品几乎囊括了日本国内各大电影奖项，并正式参展瑞士的 洛伽诺电影节，此外也在纽约等美国各地上映。
8 月 1 日，《蓝色假期》开机。 他回忆道:“收到工作邀请时，我一开始是想拒绝的。因为我虽然有信心 拍出好作品，
但要卖座却很难。不过当我知道主演是泽田研二(Julie)后， 想到能跟象征我们青春时代的 Julie 合作，我就答应了。”
1984
2 月 18 日，《蓝色假期》公映。 (很遗憾)影片的票房未能达到预期，
但他日后说道:“这是我自己非常喜欢的电影。函馆的外景、人际关系、 台词的演绎、运镜、色彩、音乐，全部都很棒。”
在近 40 年后的今天，它已经是森田最受欢迎的作品之一。
《蓝色假期》公映后，《我的夏日旅行》紧接着马上开机。 这部作品是在冲绳拍外景的，当时每天都是非常糟糕的天气，
简直“把森田组的坏天气运都用尽了”，但最后的结果却是 反而赋予了这部电影不可思议的幻想性。
森田导演能把任何负面因素都变成正面因素。
4 月，他发表了名为“没有影像的电影”的 LP 唱片三部曲，包括
《好呀》《可是》和《不会》。森田认为只通过“声音”这种方式的话， 甚至可以实现任何在日本电影中都无法表现的大场面， 这是他这种一流的“玩乐天性”所孕育出的“又一部”电影杰作。
7 月 14 日，《我的夏日旅行》公映。
这部作品在当年暑期档大卖，森田也拥有了角川品牌， 又进一步奠定了自己主流电影导演的地位。
在他下部作品决定之前有过这样一段插曲...... 有一天，制片公司“Sundance Company”的古泽先生找来说: “明年秋天，
我把涩谷 Pantheon、新宿 Milano，
还有 Central(当时最大院线)的档期都空出来了， 希望你们以‘森田芳光与松田优作的合作’来搞一部原创作品。
” 于是森田写了个“到处兜售核避难所的推销员”的故事， 但是给古泽和松田优作看了以后却遭到强烈的反对。
又有一天，三人在“Sundance Company”的办公室讨论时， 森田与松田优作发生了冲突。
优作:“你给我出来!” 森田:“(因为力气比不过)我要用手枪打死你!” 古泽:“这里是我的办公室。要打外面打去。
”结果因为太离谱，优作扑哧笑了出来，这事就这么过了。
1985
森田原本一直想在六七十岁时拍夏目漱石的《其后》， 但松田优作和制片人黑泽满鼓励他说:“现在拍是有意义的!”
于是他在 35 岁拍了《其后》。 他的目标是让这部作品成为“读过漱石小说的人也不失望的电影”、 “看完后与读完漱石小说有
同样感受的电影”、 “不把明治当作一个陈旧的时代，而是拍出后现代感的电影”。
4 月 11 日，《其后》开机。
11 月 9 日，《其后》公映。
影片获得口碑与票房的双丰收，席卷当年各个电影奖项。
9 月，出版首部随笔集《东京导演》。
11 月，电影旬报社出版书籍《回忆森田芳光》。
1986
1987
在《其后》中描绘了纯日本式情感的森田，挑战的下一部作品是
超现实又无厘头、充满独特节奏感的喜剧片《打小算盘》。
森田因《其后》而被誉为“年轻的巨匠”， 但他并不愿满足于此，
反而想要摘掉这个帽子。
他说道:“我非常自由地尝试了各种各样实验性的东西，
拍摄过程中开心得不得了。
” 事实上，他在这一年的贺年卡上发表“流行导演宣言”而成为热点话题。
5 月，《其后》在戛纳电影节“导演双周”单元展映。
8 月 23 日，《打小算盘》公映。 虽然卖座，但当时的观众太过震撼，
无法理解这部影片。 不过如今它已经是一部很受欢迎的作品了。
在同一家制片厂的同一时期，根岸吉太郎拍摄了
森田编剧的《喔嚯嚯探险队》。
10 月 18 日，《喔嚯嚯探险队》公映。
4 月，出版书籍《为难时的阿弥陀签》。
1988
从纯文学到无厘头喜剧的大胆跳跃后，他的下一部是......描写命运被黑帮
斗争所摆布的两个年轻人的《悲伤的颜色》。
秉持着“若一味只追求真实感，就导不了人的戏”这一理论，
森田这个土生土长的东京人构筑出了一个
可称之为“近未来的大阪”那样的世界。
12 月 10 日，《悲伤的颜色》公映。
10 月，由他编剧并担任总监制的《混蛋!》也公映了。
他曾表示:“我自己来导也不是不行，但我想要更广阔的边界，
今后将会是电视、戏剧、广告等各种各样类型的人都来拍电影的时代。”
这部由不同行业的年轻人各自执导一个故事的集锦片
票房大卖，被拍成系列。
而现在(2022 年)，不同类型的电影导演早已司空见惯，
这也是森田所开拓的道路。
1989
拍摄《混蛋!2》的连映作品《爱与平成之色男》。 森田“使尽浑身解数，以放松的姿态全力拍摄了”
这部被构想为“唱片的 B 面”的佳作。
7 月 8 日，《爱与平成之色男》公映
7 月 31 日，《厨房》开机。
影片的原作是吉本芭娜娜的畅销小说，但直觉告诉他 “这是可以写出剧本的好素材”，于是他接受了工作。
上一部《爱与平成之色男》是一部充满“泡沫经济氛围”的电影，
而在这部《厨房》里，他就已经提前捕捉到了往后年轻人(人类)们的
孤独感、交流的困难、生活的艰辛、闭塞感等
所谓“后泡沫(泡沫经济崩溃后)”时代的气息。
这一点确实非常符合森田的风格。
10 月 28 日，《厨房》公映。
执导 NTT 的年度电视系列广告《第 100 年的电话生活》。
为电视剧《只在今夜的玩耍(3 集系列剧)》撰写剧本。
《混蛋!3:奇怪的家伙们》公映。
2 月 8 日，《美妙的婚姻》开机。
这部电影的创作上，森田经历了在制片公司规定了主题、
主演以及片名的框架下撰写原创剧本的挑战，日后他说道:
“我想要拍一部愉悦、品质佳、让观众感到温暖的娱乐电影。”
如他所预想的一样，本片口碑很好，票房也不错。
5 月 18 日，《美妙的婚姻》公映。
3 月，出版书籍《赛马!爱到无法自拔》。
与藤子·F·不二雄共同开发项目《未来的回忆》， 旨在打造一个“脱离日常却又回顾现实的故事”。
8 月 29 日，《未来的回忆》公映。
此后数年，森田度过了一段“漫长而痛苦的暑假”，
他一度迷茫：“到底是该追求票房卖座，还是该做自己想做的东西……
我找不到自己的方向了。”
森田在成为导演之前曾在电影院工作过，所以他很清楚
电影不卖座时影院所面临的不幸。这也是他内心纠葛的原因之一。
实际上，森田是一位比谁都更卖力去为电影做宣传的导演。
1990
1991
1992
1993
1994
1995
为电视剧《见到您很高兴》撰写剧本。
在《周刊新潮》上连载周游日本全国各地赛马场的随笔《爱马，爱人》。
后来集结出版了书籍《与森田芳光导演同行：旅游（旅）·温泉（汤）・赛马（马）》（Ariadne企划）。
开始撰写《春天情书》的剧本。第一次不用稿纸而用电脑写作。
森田回忆道：“我比别人更早开始用电脑，所以也知道
有电脑通信这个东西。我当时就觉得作为一种全新的交流手段，只通过文字就能远距离对话的时代要到来了。
”他真是有先见之明。
那是在“Windows 96”发售的两年前，
还是一个很多人都没见过电脑的时代。
4月7日，《春天情书》开机。
这部作品除了拍摄演员以外，同时还要拍摄电脑画面的文字，
但整个剧组没有人拥有相关经验。森田说道：“我们在实验室里
反复试验了无数次，直到读起来觉得舒服为止。”
因为当时还是胶片的时代，他们是用“film recording（胶片记录）” 的方法，花了好几个月才完成的。
3月15日，《春天情书》公映。
可惜的是，由于当时电脑和电子邮件还并未普及，票房失利了，
但影片本身大受好评，这部暌违4年的作品
被誉为“森田复活”，并收获了许多奖项。
7年后，森田坦白道：“票房就不谈了，但它作为我的财产，
对我非常有意义。如果没有《春天情书》，
也许就不会有现在的我。”
执导JRA（日本中央赛马会）的电视广告（年度系列）。
但因要拍《失乐园》而放弃了广告后半部分的拍摄。
12月10日，《失乐园》开机。
对于这个将报纸连载中的人气小说改编成电影的项目
森田立刻就答应说“我要拍！”
他看到了“作为一部能让女性享受的情色电影而成功的可能性”。
他还说道：“而且这是《春天情书》的下一部作品。是纯爱之后的溺爱。
它们是可以跟《其后》与《打小算盘》相匹敌的组合。”
1996
1997
1998
5月10日，《失乐园》公映。 不出森田所料，影片在女性观众的支持下创下票房纪录。
当时等待进“丸之内东映”影院的观众队伍一直排到银座一丁目，这一传说时至今日仍为人津津乐道。
影片获得包括日本学院奖优秀导演奖在内的诸多奖项，并入围了蒙特利尔国际电影节的主竞赛单元。
5月11日，《刑法第三十九条》开机。
原本就非常喜欢悬疑的森田认为“一个个镜头本身就应该是悬念”，
他与大森寿美男合作，以大森的原始创意为基础一起开发了剧本。
10月，担任神奈川梦想国体（国民体育大会）开幕式总制作人。
5月1日，《刑法第三十九条》公映。
森田评价道：“它提出一个问题，并引起了反响。
在我心中是非常满意的作品。”
影片在电影界获得很高的评价，不止森田，其他工作人员和演员
也都获得了各自的奖项。
入围了柏林国际电影节主竞赛单元。
7月15日，《罪恶之家》开机。
关于本片的创作初衷，森田说道：“因为也有过与原作类似的真实事件，
所以比起真实性来，我更想做一部波普的恐怖片。
并不非要是黑的、暗的东西，有时你看到鲜艳的黄色向日葵 或者蓝色的天空不是也会觉得可怕吗？”
11月13日，《罪恶之家》公映。
影片特别受年轻观众喜爱。很多人看过电影后“害怕一个人在公司加班”。
最近（2022年），它又开始重新受到关注。
1999
2002
1月25日，《模仿犯》开机，于3月15日杀青。
这部作品改编自同名小说，原作者宫部美雪点名森田来执导，
而他也表示：“读原作时我的脑袋里不断涌现各种画面，我觉得这个能搞。
之所以用了很多出演综艺节目的人，是因为我想以综艺那种丰富多样的形态来将犯罪的观念转变成影像。”
他还说道：“我从这部原作里感受到了人命是无价的，没有一人和千人之分。”对他来说，“被恶选中的和平（主角）
也是一个人”。“它真是一部我看多少遍都有所感的哲学电影。我相信总有一天大家会理解它的。”
6月8日，《模仿犯》公映。
影片因与原作不同的结局而掀起褒贬不一的争论，并成为当年真人电影票房冠军。
2003
1月，《海猫》剧本采风。
4月15日，《宛如阿修罗》开机。
影片改编自森田从年轻时代就是其忠实粉丝的向田邦子的同名电视剧。
除“森田组”历代女主演外，其余演员阵容也非常豪华。
森田回顾道：“这部电影是日本电影的‘寿司’，我在导戏时，把自己当成是一流的寿司师傅。
不去琢磨奇奇怪怪的做法，而是呈现食材
本身的优点，在看不见的地方发挥自己的手艺。进一步说，如果你 像透过显微镜那样地去观察人，那他们会比真人
看起来更生动、更有冲击力。”
他还说道：“电视剧播出的1979年那时候，我震惊地发现 ‘人心中有阿修罗’，而25年后的今天，我早已知道了
‘人人都是阿修罗’。我希望观众看过这部电影后能有所感触， 帮助他们找到与之妥协共存、积极生活的方法。”
这可真应了那句“人是多么有意思啊”
9月24日，出演《在世界中心呼唤爱》。
11月8日，《宛如阿修罗》公映。
森田曾自我判断：“我觉得这是一部有趣的作品，
年轻人看了既会笑，也会哭。”
而如其所料，影片在女性观众中非常受欢迎。
导演、工作人员、演员都各自获奖。
入围蒙特利尔国际电影节主竞赛单元。
12月，电影旬报社出版书籍《森田芳光组》。
2月14日～26日，《海猫》冬季外景拍摄。
6月14日～8月13日，《海猫》夏季外景及全片拍摄。
森田说道：“数字化的浪潮急速高涨，人们的行为模式与意识
也在发生变革，但人心毕竟不是CPU做的，
所以情啊爱啊憎恨啊，即使在这样的时代
也仍理所当然地存在着……我想要创作一部充分展示
日本的季节和风土，同时又探索了人类根本命题的作品。”
2004
2005
11月13日，《海猫》公映。
7月25日，《间宫兄弟》开机，于9月6日杀青。
森田曾给电影相关人员送去一段手写的小文字，内容如下：
“《间宫兄弟》并不是好兄弟，他们是好朋友的同义词。他们是兴趣一样，气质相同的朋友。那是与性无关的，精神上的朋友。
现在的人们都在寻求着这样的伙伴。这部电影里有着这种身份认同。
只要别搞错这一点，这部电影就能卖座。请在宣传上也要考虑到这一点！这是我唯一的请求。”
2006
5月13日，《间宫兄弟》公映。
这部“充满小小幸福”的作品给网络社会的人们
提供了模拟的丰富性。
作为一个成功的案例，它的放映影院从13家开始不断增加，
实现了“从小规模上映到扩大公映”的逆袭。
此外，即使已发售一年以上，
它的影像租赁仍能位列前十，非常受欢迎。
9月18日，《椿三十郎》开机，于12月1日杀青。
在影片的制作发表时，森田如下表达了自己的态度和决心：
“翻拍我尊敬的黑泽导演的作品让我觉得兴奋又紧张。
我认为世界的黑泽的源泉，就是他运用一切技术和导演技巧
来追求并收获电影作为娱乐所带来的快乐和感动。
我们都尊敬黑泽明的电影，并从中学到了很多。
《椿三十郎》是一部能感受到现代气息的‘人性剧’。
如何慎重地处理这超越时代剧框架的‘人性剧’的部分，
以及如何将其呈现给如今的观众，我觉得这既是挑战，
同时也有其历史的意义。”
2007
5月26日，《南方大作战》开机，于7月18日杀青。
森田曾说道：“我从未有过全家围坐在一起吃饭的记忆，
也从来没跟父母一起去过任何地方。我的电影很多以家庭为主题，也许正是源自于我对家庭的向往。”
他在某个访谈里还说过：“随着互联网的发达，我们变得更容易
去找到适合自己的土地，或是有适合自己的人所在的地方。我觉得我们差不多是时候该好好思考一下自己要去哪里，
哪里最适合我们居住这些问题了。我希望大家去思考一下自己的所在。你在哪里呢？这是我拍这部电影最大的理由。”
10月6日，《南方大作战》公映。
12月1日，《椿三十郎》公映。
2009
11月16日，《我出钱》开机，于12月22日杀青。
制作发表之时，森田如此说道：“钱是对人非常重要的东西……
我觉得现在这个社会，是时候该思考思考花钱的目的了……
如今经济大大地掌控着人们的生活，大家都觉得钱花得很不合理，我觉得正是现在这种时候才需要拍这个故事。”
他还说道：“所谓钱这种东西，没有人心是活不下去的。而人心即使没有钱也能活下去。
不过要是有钱的话，可以说人心能活得更好。
为了有效地使用钱，你必须把钱花在自己相信的人或者企业上，
否则你就失了魂。雷曼兄弟引发的金融危机也是，就是因为那些相关的人都没有魂，这事才会发生的。
金融界的人们只追求眼前的利益，（结构太过复杂）他们把钱 赌在了自己根本不可能有爱的证券上，
所以事情才会变得如此可怕。如果他们当初是带着魂去赌的话，我认为是会有办法重新站起来的。”
10月31日，《我出钱》公映。
12月3日，《武士的家计簿》开机，于2010年1月26日杀青。
第一次在京都的松竹摄影棚拍摄。京都所具备的强大实力（美术、服装、梳发、演员阵容等）令森田惊叹不已，心生敬意。
而他们出众的团队协作 也让他深深感到“我应该早点来京都的”。他还为此准备了数个
想要在京都拍摄的项目。
森田说道：“我认为电影如果不能时时都有新想法的话就没意义。
我就想每次都用新的概念去拍。这次‘算盘武士’的点子 我就觉得非常有意思。明明无论在任何时代，经济都是社会的基础，
可为什么至今没有任何一部时代剧拍过呢？这简直就是哥伦布的蛋嘛
（一件谁都能做到的事，最初去做的那个人是最难的）……武士时代就有
家计簿这个事实本身让我很惊讶，也燃起了我通过详细的家计簿
来创作一部关于家庭的人性剧的热情。
7月，出演《这样就好!! 电影★赤塚不二夫》。
9月1日，《幸福特快车》开机，于10月19日杀青。
森田组在影片杀青后一定会举办庆祝派对。
本片庆祝派对的举办通知是……
“从热得浑身冒汗的九州外景地开机（出发）的幸福特快车，持续行驶约40天后，
终于在前几天平安杀青（到达）至了 希望房地产的社长室。
从九州到（东京）都内近郊再到都内…… 我们换乘了各式各样的电车和列车，
无事故、无受伤，平安无事地走完了这段旅程。
我认为这是我们森田组团队协作的成果。
在此，我想要怀着对大家感谢的心情，举办这场小宴会，
请工作人员、演员以及各位相关人等，务必来参加！”
九州拍外景时，发给工作人员的《九州外景指南手册》上有这样一段话：
“关于各个拍摄场地，制作部虽然会对周围施以保护措施，但请大家也不要弄脏或损坏任何东西，就算很急也不奔跑，
工作时请注意安全。”
12月4日，《武士的家计簿》公映。票房大卖。
在金泽的先行局部公映首日就大卖，森田有生之年第一次，也是最后一次说出了这句话：“我可真幸福啊。”
随后，他巡回各地为电影做“大卖答谢礼”的宣传活动。这是比任何人都更热心做电影宣传的森田最后一次周游全国。
1月18日，《幸福特快车》0号试映
3月22日，开始内部人士试映。
森田创作这部作品的理念如下：
“与《间宫兄弟》共通的那种毫无利害关系与隔阂的 ‘有共同兴趣的好朋友’，在如今这个时代是最重要也最幸福的东西。”
7月5日，对演唱本片主题歌的嘻哈乐团“屎烂帮（RIP SLYME）”，
森田如下说道：
“屎烂帮的音乐有一点让我觉得非常棒。并不是他们的歌词很重视节奏，反之，节奏是从歌词中派生出来的。
因此，你就算跟着节奏，也很容易在脑中想象出画面来。《间宫兄弟》时我第一次找他们唱主题歌，因为兄弟俩身上
那股滑稽劲以及无法形容的温暖的感觉跟他们的音乐完美契合。
（中略）这次的电影《幸福特快车》，我也是一开始 就想请屎烂帮来唱主题歌的。两位主人公关系很好，
他们通过铁路来加深友情，我觉得这种感觉和屎烂帮的友爱感 非常匹配。
（中略）那种节奏感、那种温暖，还有仿佛在叙说着主人公心情的歌词，真好啊！
我把这首歌当作主题曲，希望男孩和女孩们在寂寞的时候，都去坐上幸福特快车。”
12月20日，森田独自坐上了“幸福特快车”。
2010
2011
2008
2012
3月24日，《幸福特快车》公映。
2012
12月，PIA出版书籍《森田芳光祭》。
9月，Little More出版书籍《森田芳光全映画》。
12月，发售蓝光套装《像森田芳光全集那样的东西》。
集齐10家以上公司的27部作品的套装世所罕见。这是在克服种种艰难障碍后才得以实现的。
2021
翻译：蔡剑平
